Los pasillos de armarios de plástico cerrados en las farmacias. Audiologistas en el Reino Unido cuyos videos de limpieza de piel y cera de los oídos de los pacientes acumulan millones de vistas. James Woods, quien protagonizó Videodrome como un hombre que recibió alucinaciones de un intermediario de la CIA, afirmó que un video de una multitud reunida para escuchar a Kamala Harris fue generado por IA porque un hombre tenía un cuello extremadamente largo. Aunque ninguno de estos elementos ha aparecido en las películas de David Cronenberg, todos evocan la esencia oscuramente cómica, científica y tecnoskeptica de su obra. Cronenberg nunca se propuso predecir el futuro, pero aquí estamos, 26 años después de eXistenZ, una película que captó la inmersividad de los videojuegos y el fanatismo de la cultura de los jugadores, viviendo a través de los peligros inevitables de la extensión tecnológica de la mente y el cuerpo humano. Su adaptación de Cosmopolis de Don DeLillo fue filmada poco antes de que comenzaran las protestas de Occupy Wall Street. Un estudio que reveló que estamos llenos de microplásticos se publicó varios días antes de que se lanzara Crimes of the Future, en el que la evolución y el consumo de plástico juegan roles importantes. Nos estamos acercando a la singularidad de Cronenberg. La previsión y la distopía creciente son difíciles de ignorar detrás del universo Cronenberg.
El legado de Cronenberg
Como te dirá Kiddle, una enciclopedia en línea para niños, Cronenberg es el progenitor del “horror corporal”. Sin embargo, ver su obra a través del estrecho prisma de este dudoso subgénero no logra apreciar los aspectos más importantes de ella: la belleza, la sexualidad efusiva y subversiva, la profunda tristeza, lo freudiano, los peligros de la racionalidad pura, lo conspirativo. Es este último elemento el que, junto con el sexo anal, probablemente impulsará el futuro debate sobre su última película, The Shrouds.
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El pensamiento conspirativo no se debe a una enfermedad mental o a la estupidez, sino que es simplemente una manifestación del deseo humano de crear orden a partir del caos y lo desconocido, la locura de la sobre-racionalización. La tecnología, en nuestro mundo y en el mundo de la película, funciona como un acelerante para ese deseo, generando aún más caos a cambio.
The Shrouds: un análisis
La conspiración es solo una parte de la atractiva y seductora superficie de The Shrouds, y mirar más allá de sus paralelismos evidentes con nuestro clima político desbloquea verdades más inquietantes en su interior. Al igual que en Crimes of the Future, el protagonista aquí se asemeja a Cronenberg, y las respectivas profesiones de ambos personajes están destinadas a evocar la prolongada carrera cinematográfica del autor. Karsh Relikh (Vincent Cassell) es un viudo que, en el funeral de su esposa, sintió el deseo de “saltar al ataúd con ella” para que no estuviera sola, algo que el propio Cronenberg sintió en el funeral de su esposa, Carolyn Zeifman, quien murió en 2017.
La película abre con la cita de Karsh con una mujer que se asfixia y comienza a fumar un cigarrillo después de que Karsh le muestra a su esposa muerta y en descomposición. Está demasiado ocupado con el zoom y el paneo de la imagen para darse cuenta de que ella se ha ido; el encanto de lo familiar, y de recuperar lo que se ha perdido, supera su deseo de seguir adel
